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李·伊瑟列尔试图向出版商出售新书

2019-12-23 19:16

在今年的第91届奥斯卡金像奖入围名单中,有一部电影获得了最佳女主角、最佳男配角、最佳改编剧本的提名。还获得了第76届金球奖电影类剧情片最佳女主角及最佳男配角提名。

影片改编自真人真事,是美国已故作家李·伊瑟列尔的传记电影,根据她的同名回忆录改编,这部电影就是《你能原谅我吗?》。

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影片中的李·伊瑟列尔是位出色的作家,由梅丽莎·麦卡西饰演,不少文字工作者在看了这部电影后都表示,这个取材于真实事件的角色能反映出不少作者的心声,还展现了创作和出版路上所需经历的重重困难。

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故事围绕她伪造名人书信出售的事件展开,让人不仅想起在电影《无双》中,李问靠画假画谋生。而在《你能原谅我吗?》中,李也在造假,虽然行为都不可取,但我们也无法否认他们出色的才能。

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李·伊瑟列尔试图向出版商出售新书,可结果却换来出版商的歧视:“没有人要看这种东西”。出版商只给了她两条路选,要么好好提升自己的名气,要么正正经经找一份工作。

画外音就是:没名气就别做作家梦。

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可是,书籍在发表之前,哪个作家不是默默无闻的呢?但出版商的担心也不无道理,没名气的作家的书,又有谁会买呢?

说到底,这个仿佛伪命题一般的困扰,让人看完不得不感叹一句,造物者太爱捉弄人类了,给了他们不可多得的才华,却吝啬于他们被欣赏。

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都说功成名就,所以就算李的文笔再好,一日没跻身名利场,一世都休想入流。

而李之所以能成为拥有传记的传奇般的人物,关键在于她能把致命伤反过来纳为己用,成为一门骗财工具。

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歌德曾埋怨说:“没有人要看他的书,他们只想看歌德这个人。”那些享有盛名的大作家,最值钱的往往不是其作品,而是其私生活,比起书籍本身,作家的书信竟然成为有价有市的珍藏品。

因此,李借着临摹仿制和偷龙转凤,成功卖出400封名人书信。如果FBI没有找上门,这个游戏恐怕她会一直玩下去。

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在法庭上,于道德间,李被判有罪,但也不得不承认她有情有可原的地方,她的所作所为或多或少都是给世俗心理和扭曲市场的一记响亮耳光。不可原谅的是那些拜物主义,他们为了满足自己对世俗的需求,贪恋那些可以裱起来可以成为谈资的东西,他们追名逐利,所以才会堕入圈套。

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电影中还提到,一封信的价钱取决于有多少内容反映了作家自己。而这又能引发我们另一个思考——作家的价值在于他能否贩卖自己。

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影片开头,李被要求写关于她自己的故事,她拒绝了,认为自己没什么事迹好写。可在结局时,她却决定把伪造书信的事迹写成书,她所谓作家的觉悟,最后竟然是“投敌”贩卖自己!

可讽刺的是,事实也证明了全因李肯贩卖自己,才迎来了她作家生涯的高峰。如果她不写自己,而是写其它她想写的东西,这个世界,最后会有人记住这个有些胖胖的又爱醉酒的作家吗?

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难怪很多作家会说:我宁愿被遗忘。其实没有人愿意被遗忘,但两者相较取其轻的话,唯有遗忘可选。就好比《变形记》作者弗兰兹·卡夫卡的遗嘱是叫朋友焚烧了他的书稿、信件,也许他就是宁愿彻底被遗忘,也不愿被后人误解。

《羊脂球》的作者莫泊桑曾经不让他的肖像出现在一套献给知名作家的书籍上,他说:“一个人的私生活和他的外貌不属于公众。”而奥地利著名小说家赫尔曼·布洛赫提到自己、罗伯特·穆齐尔和卡夫卡的时候说:“我们三个都没有真实的传记。”

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这并不是因为他们生活中没什么可值得一提的事迹,而是他们不希望自己的生活属于大众,所以不想变成传记。真正的小说家是不喜欢提到自己的,正如真正的演员,是隐藏自己本性的。

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可是今时不同往日,不管从事什么职业,似乎只有不停地曝光,不断的在大众面前刷脸,让更多的人认识并记住自己,才有出路。可是这样,就是正确的吗?大概也是仁者见仁、智者见智了。

有个词语叫“物极必反”,因为所有的事都是具有两面性的,关键还是在于个人的选择,名利难以双收,但我们至少可以凭着一点对职业和生活的理想,努力平衡二者。

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关键词: 文艺工作者 半生 告白